Bölüm 295 : Diktatörün Yükselişini İstemeden Engellemek

Ailesiyle geçirdiği hafta sonunun ardından Bruno, bir kez daha başka bir ödül törenine çağrıldı. Ancak tören, tüm ulusun ya da en azından Alman İmparatorluğu'nun saygın başkentinde yaşayanların tanık olacağı Berlin sokaklarında değil, Viyana'daki Hofburg Sarayı'nda düzenlendi. Bruno bir kez daha Viyana'daki Hofburg'a çağrıldı. Bu adam, Habsburg ailesinin zenginliğinin ve Avusturya'nın en büyük mimarlarının dehası olan bu kusursuz saraya son kez ayak basalı yıllar olmuştu. Avusturya Kraliyet Ailesi'nin ikamet ettiği bu kutsal salonlarda duran Bruno, büyük malikanenin dört bir yanına yayılmış portreleri, motifleri ve freskleri seyretti. Neredeyse çocukça bir hayranlıkla onların ihtişamını içlerine çekti. Belki Bruno biraz önyargılıydı, ama sanat söz konusu olduğunda, şu anki hayatında Avrupa'da bulabildiği şeylere kişisel bir sevgisi vardı. Daha spesifik olarak, henüz çarpık bir gerçekliğe dönüşmeye başlamadığı ilk yıllara. Modern sanat teknik olarak 1860'larda izlenimcilerle başladı, ancak bu sanat, öncekiler kadar ideal olmasa da, 1910'larda "sanat" olarak pazarlanan şeylerden çok daha üstündü. Ve sadece resimler tanınmaz bir hale gelmeye başlamamıştı, sözde "modern mimari" de, kendisinden önceki sanat ve mühendislik harikalarıyla karşılaştırıldığında aynı derecede ruhsuz görünüyordu. Ama yine de, bir medeniyetin çöküşüne tanık olmak isteyenler, sanatına bakmaları yeterliydi, her şey ortada duruyordu. Belki de bu yüzden Bruno, sözde modern, çağdaş ve postmodern sanata, iddia ettiği şeyin tam tersi olduğu için aşırı bir nefret duyuyordu. Aslında Bruno, son on yıl boyunca, Alman İmparatorluğu sınırları içinde Fauvizm, Kübizm, Ekspresyonizm ve Fütürizm gibi modern sanat akımlarının yükselişine karşı büyük çaba sarf etti. Daha geleneksel tarzda yetenekli sanatçıları destekledi ve hatta onların bu tarzları geliştirmeleri için çaba gösterdi. Bruno'nun bakış açısına göre, sanat olduğunu iddia eden bu daha soyut tasarımlar, Avrupa kültürünün ve mirasının yozlaşmasıydı ve bu nedenle yeryüzünden silinip yakılması gerekiyordu. Böylece, bu sanat biçimleri müttefiklerin topraklarında gelişirken, Merkez Güçler'in topraklarındaki ressamlar, heykeltıraşlar ve diğer zanaatkarlar, doğanın güzelliğini yansıtan sanatlarına devam ediyorlardı. İster manzara, ister insanlığın tarih boyunca inşa ettiği büyük eserler, ister sadece insan formunun mükemmelliğini yansıtan tasvirler olsun. İnsan uygarlığının yarattığı illüzyonun dışında kalan doğal dünya, muhteşem ama tehlikeli bir yerdi ve bu dünyanın huşu ve ihtişamını bir fırça darbesiyle yakalamak, gerçekten de sadece insan zihninin ve bedeninin yapabileceği bir şeydi. Bu yüzden Bruno, soyut sanatı ve onun sonuçlarını çok itici ve açıkçası bakmaya dayanılmaz buluyordu. İnsan elinin yeteneği ile toprağı sulayan çiğ damlalarını görebilecekken, kim dört farklı renkli konserve kutusu resmine bakmak isterdi ki? Belki de Habsburgların aile evinin görkemli salonlarında gururla sergilenen tablolara o kadar dalmıştı ki, Bruno etrafındaki insanların ona söylediklerini, sesleri sersemlemiş zihnini delip geçene kadar duymadı. "Generalfeldmarschall von Zehntner... Efendim! Arşidük sizi bekliyor..." Belki de orada onu izleyen birinin olduğunu fark ederek şaşırmış olan Bruno, onu çağırmaya gelen adama gecikmesi için hemen özür diledi. Adam şüphesiz Habsburg ailesinin bir üyesiydi, ama muhtemelen daha alt bir kolundan. "Özür dilerim, sadece bu tabloyu merakla seyrediyordum. Tanımıyorum ve üzerinde sanatçının adı yazmıyor. Alp manzarasını resmetme yeteneği çok güzel. Ben de buraya gelirken buradan geçtim... Bu eseri yapan ressamın adını sorabilir miyim?" Bruno'nun ressamın kim olduğu konusunda ısrarcı olması, adamı biraz tedirgin etmiş gibiydi, çünkü kendisi de tam olarak emin değildi. Ancak, Habsburg'un asla anlayamayacağı bir nedenden dolayı, Bruno'nun ilgisini hemen çeken, yanlış da olsa bir isim söyledi. "Tam emin değilim, Arşidüşes Hedwig'e sormanız gerekir, gençliğinde yerel bir sokak tezgahında bu sanatçının bazı eserlerini görmüş ve birkaç yıl önce ona bir resim sipariş etmişti. Sanırım adamın adı Hiller gibi bir şeydi... Neyse, General, bu konuyu tartışacak vaktimiz yok, lütfen beni takip eder misiniz?" Bruno, adı söylendiğinde olduğu yerde donakaldı. Bu çok fazla tesadüf, Viyana sokaklarında Hiller soyadlı bir Avusturyalı ressam? Gerçekten olabilir mi? Bu, Bruno'nun en büyük pişmanlıklarından biriydi; o adamın iktidara gelmesini ve ardından gelen her şeyi engelleme fırsatı elinden kaçmıştı. Ama ne yazık ki, o adam sanat okulundan atılıp serseri hayatına başlamış ve Bruno'nun Viyana'ya ulaşması imkansız hale gelmişti. Ancak, genç arşidüşesle olan bağlantısı ve ailesinin sanatına olan ilgisi, onu Bruno adına harekete geçirmiş gibi görünüyordu. Çünkü Bruno'nun az önce baktığı tablo, geçmiş hayatında gördüğü her şeyden, en azından Almanya'nın en kötü şöhretli diktatörünün yarattıklarından çok daha muhteşemdi. Bu da, Habsburg ailesi tarafından kişisel olarak destekleniyorsa, henüz Alman ordusuna katılmamış olduğu anlamına geliyordu. Ve eğer öyleyse, Bruno'nun doğrudan müdahale etmesine gerek kalmadan, bu adamın siyasete girme olasılığı çoktan ortadan kalkmıştı. Başka bir deyişle, Bruno dönüp tabloya son bir kez bakmaktan kendini alamadı ve sadece kendisinin anlamını bildiği karmaşık bir gülümsemeyle oradan ayrıldı. Bundan sonra, onu almaya gönderilen Habsburg ailesinin üyesine geri döndü ve Habsburgların Balkanlar'daki başarıları için hak ettiğini düşündükleri unvan ve madalyaları almak üzere Habsburg Büyük Salonu'na doğru yürüdü.